四川宜賓墻體廣告 宜賓繪畫愛好者創始玉米稈作畫，技藝不輸大師
秋收季節，屢禁不止的秸稈燃燒行動，污染了大氣，也讓人頭痛不已。在
宜賓，民間繪畫愛好者楊碧云自創了一種作畫方法，運用玉米稈做原資料，成功實現了變廢為寶。其
四川宜賓墻體廣告著作不只低碳環保，且表達的花鳥人物繪聲繪色，質感強烈，一點也不輸大師級畫作。
楊碧云說，創造一幅玉米稈畫，通常要耗時半個多月，從質料預備到成型，要經過20余道工序。但裝裱成型后，黑絨布上的金色秸稈愈加色彩耀眼，表達作用絕不亞于任何繪
四川宜賓墻體廣告畫方法。在他用玉米稈創造的4年中，還未發現有用相同方法作畫的人，這項技藝或許仍是創始。
暫時起意
紋理如蜻蜓羽翼玉米葉激起他創造愿望
生活在
宜賓南岸城區，從小學熱心繪
四川宜賓墻體廣告畫的楊碧云，雖沒有變成美術老師，但步入中年的他，僅有的愛好仍然是創造。他的著作不必顏料，卻色彩耀眼，深淺層次間，出現繪聲繪色的立體視覺。楊碧云說，用玉米稈創造了近4年，還未發現有用相同方法作畫的人，這項技藝或許仍是創始。
素描、寫意、油畫……莫非這么多種繪畫方法都不能入你的眼？楊碧云滿是笑意的道出了其間原委?！坝糜衩锥捵鳟?完全是一次偶爾，這也是我酷愛繪畫的一種立異測驗。”楊碧
四川宜賓墻體廣告云說，幾年前的一個秋天，他在玉米地里意外發現，包裹玉米最里層的葉子，紋理很特別，似乎蜻蜓翅 膀通常。楊碧云當即聯想到，如果用這類天然的植物表達花鳥蟲魚，必定會收成意想不到的作用。
很快，楊碧云就收集了很多玉米葉子，預備測驗做花鳥，但剛開始出現的作用并不讓他滿足。楊碧云感嘆，“如今我們看到的制品，都是后期改良的。當然，創造過程中，必定需求斗膽的測驗，以及后期的逐步完善?！?br /> 屢次測驗
玉米葉配玉米稈軟硬兼備成就藝術佳品
《花開富有》、《雄鷹展翅》、《煙雨山水》、《八仙過海》……在這位民間繪畫愛好者楊碧云家中，記者看到，十余幅著作裝裱得規整規范，畫中有繪聲繪色的八仙人物，有標志富有的牡丹，有細到每一根茸毛都能數清的雄鷹，風光生動、自然，畫面層次感十分強。
看著楊碧云展示畫作的激動勁兒，老婆和兒子都笑道，這些都是他的寶物，從開始的測驗，到如今“升級版”制品，前后已完結了50余幅著作。其間一半都被親朋好友索要去了，如今有兄弟向他要，都不敢再答應。不僅僅對自個心愛之物的不舍，還有創造的費時和不易。
“玉米葉對比柔軟，如果全部都用它來出現，很難表現畫面的層次。”楊碧云解說，用簡略的說法就是，聯系玉米稈 的硬度，在軟硬間展示立體感。這么的主意，當然也經過了重復屢次測驗，獨自運用其間一種，都難以表達出如今的視覺作用。楊碧云舉例道，“這幅《魚趣》就很 典型，魚身有很多魚鱗，就應該用質料稍硬的玉米稈，而魚尾等有些就很柔軟，也對比通透，選用包裹玉米最里層的葉子，就很恰當?！?br /> 資料預備
消毒去芯暴曬…最少要做20余道工序
斷定了畫作的質料，還僅是作畫的第一步工序。楊碧云介紹，完結一幅著作，通常要耗時半個多月，從質料預備到成型，要經過20余道工序。但裝裱成型后，黑絨布上的金色秸稈愈加色彩耀眼，表達作用絕不亞于任何繪畫方法。
老婆也在一旁介紹，每年秋收時節，楊碧云都要跑去各地鄉村挑選玉米稈。作畫的秸稈必定要無蟲無害無斑點，最佳是接近頂端15厘米擺布的秸稈。楊碧云說，秸稈的挑選十分重要，外皮柔軟、韌性好的、色彩偏金黃的才是最佳挑選。
挑選好秸稈后，首先要進行消毒。這也是確保畫質的要害，防止秸稈生蟲、霉變。這期間，通常就要花費半天時刻，由于秸稈必須陰干，受不得陽光暴曬。接下來，就需求把秸稈中心劈開去芯，做成胚模，再用白乳膠將其粘在牛皮紙上備用。
楊碧云說，這些工序看起來很簡略，可是每一個細節都不容忽視，比方秸稈自身還有點厚，要用刀片把里層刮掉，剩余秸稈的皮仍然僅僅原資料。為了讓粘在牛皮紙上的秸稈堅持平坦，楊碧云還搬來了很多書，將其壓平坦，待到創造時再拿出。
著手創造
手繪剪紙電烙…少了一門技藝都不可
經過楊碧云秘制的玉米稈，看起來光亮而平薄，但仍是不能直接用。楊碧云解說，由于要讓著作生動起來，就必須要有色彩深淺之分，為了追求十分好的視覺作用，就必須用
四川宜賓墻體廣告電烙鐵上色。
而在這曾經，心中還得斷定好創造主題?！耙_保終究畫面確保作用，通常我都會先在紙上畫好基本結構?！笔帜弥?已畫好的寫意花鳥畫，楊碧云指著玉米稈說，如今還要把復印紙墊在玉米稈上面，從頭描畫一次，讓畫印到玉米稈上。這么做也是防止在玉米稈上直接畫出現誤差， 由于一旦修改起來對比費事，也很影響后期出現作用。
描畫到玉米稈上，也僅僅中心的一個插曲。真實表現畫作的立體感，還需求由里到外的層次。楊碧云介紹，例如一朵玉蘭花，描畫到玉米稈上后，還要用剪刀將每一朵花瓣、每一個枝條剪下來，逐一用電烙鐵上色?；ǘ渌诘姆轿徊灰粯?，受光影響的色彩也是不一樣的。
玉米稈上色這有些，楊碧云仔細地說道，就是將30瓦擺布的電烙鐵燒熱，在刮凈的玉米稈上進行碳化處理，色彩要想深一些，熨燙就要慢一點，色彩想要淺一點，熨燙時就要快一點，這些都要作畫人靈活處理。
“待畫中一切風光都處理完畢后，再逐一由內到外的粘貼到黑色絨布上面。”楊碧云笑著說，這有些就有點像拼圖，但比拼圖難的是，還要留意由內到外的立體感，這一有些還要創造人有必定的繪畫悟性。
□對話當事人我的畫可保存千年還欲作《清明上河圖》
相對繁瑣的工序后邊，每一個點滴都是楊碧云的心血。將一切都看在眼里的老婆介紹，每完結一幅著作后，楊碧云都會很愛惜地將其裝裱好，既是為了維護畫作不受損壞，也是防止灰塵侵略難以整理。
但楊碧云最自信的是，碳化出來的玉米稈是不會褪色的，盡管消耗精力，可是作用極好，比方老鷹茸毛、魚的鱗片等細節有些，看起來都是那么繪聲繪色。這么的畫作，由于質料取自純天然的植物，加上后期消毒處理，存放幾百近千年都是不會變的。
在這項創造中，楊碧云已琢磨了4年，接下來，他還想集中精力做一幅《清明上河圖》，變成自個的代表作。但他更期望將這種方法獲得傳遞下去，讓更多的人學習、把握這種環保、低碳的作畫方法。
作為墨彩油畫新款式開創者，
宜賓學院美術與設計學院教授牟晚秋對此介紹，這一類畫作歸于鑲嵌的裝飾畫，多見的有雞蛋殼、金屬資料等制成，而畫作出現的優秀，需求看畫面構成，以及是不是具備美術領域及其規范等。用秸稈作畫，十分低碳、環保，值得鼓舞和發起。
華西城市讀本記者 鄧燁 拍攝報道
