內蒙古鄂爾多斯墻體廣告 央八熱播的電視連續劇《
鄂爾多斯風暴》以其生動的故事、一起的人物外型、寬廣的草原景色吸引著許多觀眾。其收視率已占全國第五。
一起且劇烈的外型色彩
全 劇伊始，“獨貴龍”劫持王府車隊前，以烏里吉為首的牧民手捧酥油并將其涂滿周身，接著他們將大桶的流沙迎頭散落，把自己描寫成了一尊尊沙像。這組大特寫鏡 頭加上慢動作，給人以劇烈的外型沖擊。酥油、流沙霎時間將該劇定位在了草原這一一起的地域方位上。蘇舟身世美術世家，運用色彩、外型敘事是他的強項。回想一 下《
鄂爾多斯風暴》，塔拉底層牧民的粗曠、桑杰的王子風儀、諾麗瑪格格的俊美，還有蘇王爺綺麗。這些各異的人物外型和服飾，浸透著導演的尋求。再看看典型 人物地點的環境，
內蒙古鄂爾多斯墻體廣告蘇王府雕梁畫棟金黃色調彰顯著主人公的奢華。鄂王府則運用幽藍和金色調配，給人以冷酷的形象，而諾麗瑪的房間被火紅包圍著，屋中心的鋼 琴、墻上的布滿的相片，這不是某種身份的交待而是主人公熾熱性格的描寫。再看看無處不在的敖包、勒勒車、氈房和那一望無際的沙化草原完全把你帶進了那個奇 異的國際，使你留連，使你深陷而忘返。
激越而活動的鏡頭言語
《鄂 爾多斯風暴》的鏡頭運用是活動的，活動的激越而極致。跟拍車攝影的奔馬、減震器隨藝人不斷的追拍、
移動鏡頭無處不在。大搖臂帶著廣角升降在敖包、羊群和草 原上，給人以極大的視覺沖擊。藝人一直處在調度傍邊。我們看看全劇結束的那場戲，塔拉身著戎衣跟著部隊準備開拔，臨行前他趕回氈包向養母滿達和戀人諾麗瑪 分開，然后策馬追逐部隊去了。
內蒙古鄂爾多斯墻體廣告諾麗瑪如若木雞的呆在原地，遽然她躍上馬，崔馬揚鞭而去，血兔馬在跟拍車的追逐下狂奔著，景象已幻化成流星似的光斑不斷的劃 過，馬蹄翻卷起著塵土，她奔上敖包勒住韁繩目送著戀人的離去，她哭了。大搖臂緩緩升起，塔啦的身影在馬頭琴聲中融入了寬廣的草原。從此可以看出蘇舟動用的 悉數藝術手法絕非為了嘩眾取寵，他是一種情感的發泄，他在營建某種空氣，他試圖用活動的鏡頭去體現那個風起云涌的年代，讓觀眾親臨那場
鄂爾多斯風暴。
曲折離奇的故事 撲朔迷離的人物聯絡
把控大體裁是蘇舟的拿手好戲，但對待《
鄂爾多斯風暴》也依然有難度的，從劇本時期初步蘇舟就沒少操過心，他與作者一起打磨劇本，甚至親自上手。劇本時期他一天只睡五六個小時的覺，每天消耗三四盒煙，直到有一天，發現自己到舌頭與煙灰缸已無二致，不得以絕然將煙戒了。
話 歸正題，《
鄂爾多斯風暴》故事條理雜亂：真假王子為搶奪王位、獨貴龍與王公貴族之間的奮斗、八路軍聯蒙抗日的故事，以及桑杰、塔拉和諾麗瑪之間的情感歷 程。這里有宮斗、有愛情、有家仇、有國恨。
內蒙古鄂爾多斯墻體廣告集全部可看性于一體，但要將多條條理交織在一起，又能煩而不亂的將每個工作講清楚，是需要功力的。當然推動人物 展開和改動的是兩個年輕人的身份，當桑杰發現自己不是扎薩克的正統繼承人時，故事發生了陡轉，依附在故事中的人物聯絡也產生了劇變，桑杰不得以趨向了田 中，恰是他的這一行動促進諾麗瑪離開了他。諾麗瑪的離去使他萬念俱灰，初步死心塌地的蛻變成了日本人的草頭神。在此，工作推動了人物性格的改動，反過來人物 性格的展開又推動了故事的走向，不由讓人為之喝彩。
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