湖南墻體廣告 黑格爾說(shuō)，“哪個(gè)民族有戲曲，就標(biāo)志著這個(gè)民族走向老練……戲曲是一個(gè)民族開(kāi)化的民族日子的產(chǎn)品”。戲曲作為一種歸納藝術(shù)，濃縮了傳統(tǒng)文明的精華，傳承著一個(gè)當(dāng)?shù)鼗顟B(tài)的文明基因。對(duì)中國(guó)人來(lái)講，看戲、聽(tīng)?wèi)颉⒊獞颍且环N文明傳統(tǒng)，也是一種日子方式。要以這次“湘戲晉京”為新的起點(diǎn)，立足傳藝、逼真、傳德，著力出精品、出名家、出門(mén)戶(hù)，推動(dòng)湘戲活起來(lái)、傳下去，使之像湘菜、湘繡、湘瓷等“湘”字號(hào)文明品牌相同“湘”飄海表里。
從劇本抓起。劇本是戲曲出產(chǎn)的底子和源頭。有戲沒(méi)戲，要害看簿本。沒(méi)有好簿本，就唱不出好戲。“一將無(wú)能，累死全軍”。對(duì)戲曲創(chuàng)造而言，劇本是“將”，導(dǎo)演、扮演、舞美、燈火、服裝、道具等是“全軍”，劇本不可，導(dǎo)演、扮演、舞美等再好也“沒(méi)戲”。復(fù)興湘戲，首先要抓劇本，要搞點(diǎn)“本本主義”。清末大學(xué)識(shí)家王國(guó)維講，戲曲的審美特征是“以歌舞演故事”，“歌舞”是方式，“有戲”有必要“有故事”，“故事”是戲曲的筋骨與魂靈。“戲不行，舞來(lái)湊”，再熱烈、再花哨也僅僅表面文章。好簿本從哪里來(lái)？一是要加強(qiáng)計(jì)劃扶持。抓劇本不能“望天收”，也不能“靠海撈”，要有的放矢，加強(qiáng)劇本構(gòu)思策劃和計(jì)劃證明，強(qiáng)化統(tǒng)籌和諧，搞好孵化培養(yǎng)。劇本構(gòu)思策劃要因時(shí)而變、推陳出新，不能“老戲老演、老演老戲”；計(jì)劃證明要科學(xué)緊密，賦有前瞻性，像吃湯圓相同，“口里吃一個(gè)，筷子夾一個(gè)，眼里看一個(gè)，心里想一個(gè)”。二是要把創(chuàng)造扎根在民間。著作要上去，作者要下去。好的簿本，是在民間成長(zhǎng)起來(lái)的。要發(fā)揚(yáng)當(dāng)?shù)貞蚯敖拥貧狻薄爸厝兆印钡膫鹘y(tǒng)，走進(jìn)日子深處，調(diào)查
大眾的“柴米油鹽”，感觸
大眾的“喜怒哀樂(lè)”，傾聽(tīng)
大眾的“俗人故事”，從
大眾的平時(shí)日子中發(fā)掘素材、提煉主題，使鮮活的“日子原型”演化為動(dòng)聽(tīng)的“藝術(shù)形象”，牽動(dòng)聽(tīng)們心靈深處最柔軟的當(dāng)?shù)亍Ｈ且匾曞憻挻蚰ァ：脩蚨嗄ァ：玫牟颈径家啔v一個(gè)如切如磋、如琢如磨的進(jìn)程。劇本創(chuàng)造要有“臺(tái)上一分鐘、臺(tái)下十年功”的干勁，以“工匠精神”去精雕細(xì)琢、重復(fù)鍛煉，做到劇本不老練、堅(jiān)決不排演。
從人才抓起。梅蘭芳講，戲曲的景都在藝人身上。戲曲是“角兒”的藝術(shù)，要有“才子佳人”，好藝人一身都是戲。一臺(tái)戲，有好的劇本，有幾個(gè)名角，就會(huì)合座生輝、喝彩不斷。沒(méi)有“角兒”，扮演平平，觀眾不喜歡看，戲曲就成為了“圈內(nèi)”彼此助威的藝術(shù)、小眾的藝術(shù)，一朝一夕，必然走向衰敗、走向失傳。要建立健全戲曲人才培養(yǎng)機(jī)制，既重視名家、名角的打造，又重視各行當(dāng)、各方面人才的培養(yǎng)。發(fā)揚(yáng)“戲比天大”“以德培藝”的優(yōu)良傳統(tǒng)，引導(dǎo)戲曲工作者據(jù)守藝術(shù)抱負(fù)和工作操守，對(duì)戲曲藝術(shù)堅(jiān)持敬畏之心、忠誠(chéng)之情，把傳承開(kāi)展戲曲藝術(shù)當(dāng)作志業(yè)來(lái)尋求。名角培養(yǎng)要趁早，要從小抓起、從苗子抓起。
現(xiàn)代戲曲史上許多門(mén)戶(hù)創(chuàng)始人，無(wú)一例外都從年少起就開(kāi)端了反常艱苦的基本功練習(xí)。京劇扮演藝術(shù)家梅蘭芳8歲學(xué)戲、10歲登臺(tái)，京劇“麒派”藝術(shù)創(chuàng)始人周信芳6歲學(xué)戲、7歲登臺(tái)露臉。要重視師徒傳承，施行好“名師傳藝”工程，發(fā)揮好名家、名角的傳幫帶效果。演戲如爬山，往上走看到的是利益，往下走看到的是矮處。各劇種之間、各門(mén)戶(hù)之間、各劇作家之間，要以“和”為貴，要“文人相親”，不要“文人相輕”、彼此瞧不起對(duì)方；更不要“文人相傾”，彼此傾軋。要用好劇評(píng)這個(gè)“磨刀石”，多一點(diǎn)“啄木鳥(niǎo)”式的挑刺，褒優(yōu)貶劣、激濁揚(yáng)清，非常好引導(dǎo)人才前進(jìn)、推進(jìn)戲曲開(kāi)展。
從娃娃抓起。觀眾是戲曲生計(jì)的土壤。但凡有生命力的戲曲，歷史上的名篇、名劇、名段，都是在與觀眾的互動(dòng)中演出來(lái)的。觀眾是最好的評(píng)委，有觀眾助威，才會(huì)有商場(chǎng)。如今，受流行音樂(lè)、影片和電視的沖擊，戲曲觀眾出現(xiàn)銳減、老化、丟失的趨勢(shì)，許多年輕人對(duì)傳統(tǒng)戲曲“不感冒”，“戲迷”“戲粉”越來(lái)越少。中老年人是戲曲的“原住民”，廣闊年輕人是網(wǎng)絡(luò)的“原住民”，要把網(wǎng)絡(luò)“原住民”更多地成為戲曲“觀光客”甚至戲曲“移民”。完成戲曲復(fù)興開(kāi)展，培養(yǎng)觀眾集體，要害是從娃娃抓起，培養(yǎng)新生代戲曲喜好“朋友圈”。要加大戲曲遍及宣揚(yáng)，從文明生態(tài)的源頭動(dòng)身，加強(qiáng)校園戲曲通識(shí)教學(xué)，大力推動(dòng)戲曲進(jìn)校園，鼓舞引導(dǎo)青少年學(xué)生走進(jìn)劇場(chǎng)，在文明滋潤(rùn)進(jìn)程中，進(jìn)步看戲興趣、養(yǎng)成看戲習(xí)氣，使得文明血脈得以傳承。活躍使用平面?zhèn)髅健⒂耙暋?a href="http://www.zzkailai.com/it" target="_blank" style="font-family:'宋體';">
手機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)等媒介宣揚(yáng)戲曲，推動(dòng)戲曲進(jìn)熒屏、進(jìn)動(dòng)漫、進(jìn)網(wǎng)絡(luò)，進(jìn)步傳達(dá)力、影響力。安排施行好“送戲
下鄉(xiāng)、演藝惠民”活動(dòng)，引導(dǎo)傳統(tǒng)戲曲走向民間、效勞
大眾。
從方針生態(tài)抓起。一方水土養(yǎng)一方人，一方水土養(yǎng)一方戲。一個(gè)劇種在一個(gè)當(dāng)?shù)亓餍小㈤_(kāi)展，主要仍是服這個(gè)當(dāng)?shù)氐乃痢Ｔ俸玫姆N子，沒(méi)有適宜的土壤、水分、氣候都發(fā)不了芽。復(fù)興戲曲，底子上要重視環(huán)境、優(yōu)化生態(tài)。對(duì)戲曲來(lái)說(shuō)，許多時(shí)候給點(diǎn)陽(yáng)光就絢爛，撒點(diǎn)雨露就發(fā)芽。要以問(wèn)題為導(dǎo)向，對(duì)于詳細(xì)院團(tuán)的實(shí)際困難，盯梢效勞、精準(zhǔn)扶持，構(gòu)成“一團(tuán)一策”“一人一策”的長(zhǎng)效扶持機(jī)制。發(fā)揮省戲曲創(chuàng)造資金等專(zhuān)項(xiàng)資金的效果，重點(diǎn)扶持戲曲創(chuàng)造、人才培養(yǎng)、著作傳達(dá)等，避免撒胡椒面。加大政府采購(gòu)效勞力度，把戲曲產(chǎn)品納入當(dāng)?shù)毓参拿餍隗w系，由政府采購(gòu)優(yōu)質(zhì)效勞、精品劇目提供給
大眾。加強(qiáng)演出場(chǎng)合建造，大力推動(dòng)底層大劇場(chǎng)、小戲臺(tái)建造。加速藝術(shù)院團(tuán)變革開(kāi)展，推進(jìn)劇團(tuán)鍛煉內(nèi)功、進(jìn)步本身“造血”功用。
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