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廣西賀州墻體廣告    本年3月23日，《大河報》報導了畫家齊白石1903年旅經河南時留下了以開封黃河柳園口為主題的畫作，這段前史被以為填補了河南美術史一段空白。(有關報導：齊白石旅豫畫作在京被發現 為河南美術史添上一筆)日前，大河報記者得悉，另一位畫家、現代漫畫開拓者豐子愷也曾在上世紀40時代時間短居留開封12天。其時豐子愷境況困難，幸在開封畫家謝瑞階的接濟下渡過難關，兩人還協作為開封學子留下畫冊作美術教材。近來，記者前往開封等地采訪，復原了美術史上的這段美談。

畫冊19頁21幅畫，均為是非水墨，大多都有“子愷”的落款在開封市文史研討專家劉海永那里，記者見到了豐子愷的這本畫冊，聽說，這是2013年前后有人從開封一處廢品站淘出來的，幾經轉手，有些顯舊，不過保存得還算完好。封皮正中間，寫著“河南省立開封女師參閱畫稿”，左下方標示了畫冊的內容，為“詩畫”和“孩童日子畫”。畫冊不大，長約54.5公分，寬約31公分，大約半張報紙巨細。撫摸畫冊，手感很柔，畫紙稍微有些泛黃。

劉海永說，雖是咱們手筆，但這本畫冊并非“精裝本”，為宣紙所制，每一頁紙都十分薄，下一頁的內容都隱約可見。那么，何以以為這是豐子愷所作？本來，畫冊共計19頁21幅畫，均為是非水墨，大多都有“子愷”的落款。

榜首幅畫的是一家四口坐在茅屋以外品茶說笑，其樂融融，房后有垂柳青松，更遠處還有遠山，畫面右上題字“嚴霜酷日皆通過，次序春風到草廬”，落款為“子愷”，左下角注明“開封女師詩畫稿之一”。了解豐子愷畫作的人知道，豐先生畫有多幅“同題”小畫，宗旨一樣，通常都有茅屋、大人、小孩，不過規劃和筆觸略有不同，傳世最有名的都是五顏六色。劉海永特意將網上撒播的豐子愷畫作與此畫比對，在構圖、筆法上根本一樣。

畫冊中，還有《燕子呢喃風光乍長春晝》《春日游杏花吹滿頭》《把酒話桑麻》《草草杯盤供語笑，昏昏燈光話平生》《孩童不知春，問草何以綠》等，還有包含《寶寶》《甜夢》《決賽》等在內的一些孩童日子畫。這些也都是豐子愷先生的代表性創造主題，多是取材于日子，寥寥幾筆，就勾勒出生動的圖畫。

不過，劉海永通過細心辨認，承認這些畫并非原版，而是運用民國十分盛行的一種打印方式石印而成，這種從西方傳來的打印技術，能夠保存書畫著作的原貌。

一幅《一片孤城萬仞山》，下面是河道、城墻和游船，上半幅是遠山，一旁有文字注明：子愷畫城瑞階補山劉海永說，這本畫冊本來即是給開封女師的學生運用的一本美術教材。可是，美術咱們豐子愷何時又是由于啥機緣給開封學子畫了這么一本教材？

劉海永是學美術身世，近年又一向從事當地文史研討，對康有為、梅蘭芳等50多位名人與開封的根由做過研討，卻從未聽說豐子愷到過開封。直到近來，偶然的機會在兄弟那里見到這本畫冊，先是被它封面上的幾個字“河南省立開封女師參閱畫稿”所吸引，后來又留意到了畫冊中的一幅《一片孤城萬仞山》。

“我是開封師專結業，它的前身即是河南省立開封女子師范學校。而這幅《一片孤城萬仞山》的題款證實，全部畫冊不是豐子愷獨作，而是與我省聞名書畫家謝瑞階先生(1902-2000)協作，謝瑞階其時就在開封女師做美術老師，新中國建立后做過首任河南省美協主席，以黃河畫聞名。”劉海永說。

記者看到，這幅《一片孤城萬仞山》的確顯著能夠分為特征分明的兩有些，下面是河道、城墻和游船，筆法淡泊，悠然自得，上半幅則是遠山，山峭峰險，高聳蒼勁，一旁則有文字注明：子愷畫城瑞階補山。劉海永告訴記者，他隨后開端翻查兩位大師的回想文章，成果，果真在豐子愷小女兒豐一吟的回想文章中找到了印證。

《今晚報》2016年10月7日曾刊載豐子愷研討者對其女兒豐一吟的口述體拜訪，標題叫做《我和爸爸豐子愷》。此外，在豐子愷的后代為爸爸所作的列傳傍邊也有記載。本來，老家在浙江桐鄉的豐子愷在抗戰迸發后攜家人向南避禍，1946年，他們決議從重慶回來江南，一路曲折北上抵達寶雞，想沿隴海鐵路線往東去。成果到了鄭州，由于黃河鐵路橋被毀，坐船繞路再上火車，于8月1日抵達開封，但因蘭考正在交兵，便在開封耽誤了12天。其時，豐子愷名氣現已很大，開封的報紙還刊載了他來汴的音訊，不少人前來拜訪。而這本《河南省立開封女師參閱畫稿》，即是在這些日子中與謝瑞階協作而成的。

知道豐子愷在開封病倒后，謝瑞階匆促去探望，后來他們協作了《河南省立開封女師參閱畫稿》

據豐一吟回想，豐家一行在開封的日子本來有些難堪，一家人暫居在旅館里，由于旅費現已不多，豐子愷急得俄然病倒，幸虧有舊日的學生及他的仰慕者前來探望，提供各種協助，書畫家謝瑞階即是其中之一。

豐一吟回想，謝瑞階是開封女師的美術老師，“知道我爸爸病倒后，匆促前來探望。等爸爸病體稍恢復后，他們還一同協作了《河南省立開封女師參閱畫稿》。畫稿的有些著作為二人協作，如《嚴霜酷日皆通過，次序春風到草廬》中，爸爸畫人物、茅屋和楊柳，謝瑞階補遠山、松樹等；《燕子呢喃，風光乍長春晝》中，爸爸畫人物和楊柳，謝瑞階補石頭和竹子；《一片孤城萬仞山》中，爸爸畫城樓，謝瑞階補遠山”。

不過，奇怪的是，在豐子愷和謝瑞階兩位先生自個的回想文章中，兩人在開封的交集卻都只字未提。這是為何？采訪中，記者獲知謝瑞階先生之子謝奇園就在鄭州，曲折與他取得了聯系。“你說的這個事我知道，豐子愷先生的確來過我家，至今我還記得他的容貌，他是坐黃包車來的，穿戴一件灰長衫，戴著一副深色眼鏡。”謝奇園說。

謝奇園其時8歲，謝家在開封南陶胡同的一個四合院，豐子愷來時他正在院里玩。“豐先生之前跟我爸爸知道不知道，一共來了我家幾趟，我并不清楚。豐先生是大名人，我爸爸后來也從來沒有跟家人談起過，但他和豐先生都是受李叔同先生影響很大的人，豐子愷是李叔同的學生，而我爸爸也十分愛崇李叔同。他們都十分簡樸，不事張揚，不愛夸耀。我想他們在一同，談論李叔同的時分會比較多，本來我爸爸終身協助過很多人，但他在回想錄中都沒有提過。”

謝奇園估測，協作畫冊，或許即是爸爸對豐子愷的協助之一。豐子愷脫離開封時，特意給謝瑞階留下了20多幅著作，“一大卷子，都是日子體裁”，謝奇園小時分還經常看，可惜后來都因前史因素不知所蹤。

根據回想文章，豐子愷在開封待了十多天后，不得不率眷回來鄭州，想擠上南下的火車，但“須有權勢、憑力量才上得去”，成果又耽誤多日，最終一天在車站急得團團轉時被車上的幾位年輕人認出，協助他們上了車。豐子愷南下抵達武漢，在漢口和武昌各辦了一次畫展，日子疑問和路費才得以徹底解決。

年月流通，兩位畫家的開封交集距今現已70多年，這本畫冊終被人發現，也見證了兩位美術家在特別時代的一段友誼，為咱們復原了美術史上的一段美談。