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云南普洱墻體廣告  近期，導(dǎo)演新人會(huì)集出現(xiàn)，帶著風(fēng)格各異的著作搶灘大熒幕：張嘉佳執(zhí)導(dǎo)的《擺渡人》和王寶強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的《大鬧天竺》票房成果不差，卻因邏輯混亂等疑問(wèn)遭到吐槽；攝影師宋曉飛和錄音師董旭首次擔(dān)綱導(dǎo)演拍照的《情圣》用黑色幽默討論婚戀和人生，引爆了論題效應(yīng)，變成賀歲檔的票房黑馬；與這些商場(chǎng)火熱景象構(gòu)成鮮明對(duì)比的是，張大磊的導(dǎo)演處女作《八月》在眾多文藝青年的翹首企盼中登入院線，卻遭受商場(chǎng)冷遇，墮入高口碑低排片的為難地步。這些景象引起了社會(huì)各界對(duì)導(dǎo)演新人的重視。影片新力量怎么生長(zhǎng)，才干對(duì)中國(guó)影片工業(yè)的健康開(kāi)展產(chǎn)生愈加活躍的效果，值得考慮。

職業(yè)洗牌：新導(dǎo)演數(shù)量激增

曾幾何時(shí)，中國(guó)影片導(dǎo)演“青黃不接”，影片出資還需要“四處化緣”。追溯到2002年，張藝謀的《英豪》敞開(kāi)了中國(guó)商業(yè)大片的先河。爾后，在近10年當(dāng)中，每一年影片商場(chǎng)的票房聞名之作簡(jiǎn)直清一色都是第五代導(dǎo)演的著作。在社會(huì)乃至國(guó)際上取得火熱反應(yīng)的著作也大多出自傳統(tǒng)影片人之手。然而，這些年，跟著影片商場(chǎng)越來(lái)越開(kāi)放，再加上各種方針的扶持和本錢的喜愛(ài)，不斷增加導(dǎo)演新力量開(kāi)端鋒芒畢露。

2011年，盡管張藝謀的《金陵十三釵》以6億元奪得了國(guó)產(chǎn)影片的票房冠軍，但滕華濤導(dǎo)演的《失戀33天》以前所未有的3.2億元票房成果發(fā)明了中小本錢影片“黑馬”神話，給人留下了更為深化的形象。同一年，青年導(dǎo)演張猛的《鋼的琴》和杜家毅的《轉(zhuǎn)山》等著作也以精湛的質(zhì)量和較高的完成度引起業(yè)內(nèi)留意。不過(guò)，這幾個(gè)零散青年影片人及著作的出現(xiàn)，還只能算是代際更迭痕跡的一股暗潮。2012年烏爾善導(dǎo)演的《畫(huà)皮2》以7億多元票房發(fā)明了其時(shí)國(guó)產(chǎn)片的前史最高紀(jì)錄，6個(gè)月后，徐崢導(dǎo)演的《泰囧》又以出資不過(guò)三千萬(wàn)元、上映68天、票房12.7億元的張狂票房收割率，變成中國(guó)影片開(kāi)展進(jìn)程中一個(gè)首要的節(jié)點(diǎn)。從那時(shí)開(kāi)端至今，新導(dǎo)演蜂擁而至，且大致分兩類。一類對(duì)錯(cuò)科班身世的跨界導(dǎo)演：藝人身世的導(dǎo)演有徐崢、趙薇、鄧超、吳京等；編劇身世的導(dǎo)演如薛曉路、刁亦男、楊慶、田羽生；暢銷書(shū)作者轉(zhuǎn)行而來(lái)的有郭敬明、韓寒、落落、張嘉佳；歌手導(dǎo)演有崔健、周杰倫；做微影片起家的有肖央；話劇身世是閆非、彭大魔、周申、劉露；主持人導(dǎo)演有何炅以及正在準(zhǔn)備新片的蔡康永；影評(píng)人導(dǎo)演如執(zhí)導(dǎo)《呼吸正常》的李云波；乃至還有經(jīng)紀(jì)人導(dǎo)演，如黃曉明的經(jīng)紀(jì)人黃斌拍了《何以笙簫默》。另一類是科班身世的影片新人，如《邊境風(fēng)云》《羅曼蒂克消亡史》的導(dǎo)演程耳、《繡春刀》的導(dǎo)演路陽(yáng)、《西游記之大圣歸來(lái)》的導(dǎo)演田曉鵬、《路旁邊野餐》的導(dǎo)演畢贛、《誰(shuí)的芳華不迷?！返膶?dǎo)演姚婷婷、《一句頂一萬(wàn)句》的導(dǎo)演劉雨霖等。到現(xiàn)在，票房第一部隊(duì)的成員大換血，首要來(lái)自這批新生代導(dǎo)演集體。從影片數(shù)量來(lái)說(shuō)，占大多數(shù)的也是這些人的著作。

新老協(xié)作：傳統(tǒng)影片人為新力量保駕護(hù)航

新導(dǎo)演的層出不窮、摩拳擦掌，改變了中國(guó)影片人才的產(chǎn)出辦法，傳統(tǒng)的代際區(qū)分也成了明日黃花。包含從前以印象美學(xué)改造、高手言語(yǔ)認(rèn)識(shí)和文明反思而占有熒幕三十年的第五代導(dǎo)演，以個(gè)別言語(yǔ)解構(gòu)家國(guó)敘事的第六代導(dǎo)演在內(nèi)的傳統(tǒng)影片人通常閱歷了一個(gè)按部就班的生長(zhǎng)進(jìn)程，要么是經(jīng)過(guò)周期較長(zhǎng)的學(xué)院派培育，要么扎根劇組，從助理導(dǎo)演、副導(dǎo)演做起，一步一步走向大導(dǎo)演。而眼下興起的新導(dǎo)演集體則大多略去了這個(gè)綿長(zhǎng)的學(xué)習(xí)進(jìn)程，進(jìn)入了生長(zhǎng)快車道。尤其是自帶粉絲、性價(jià)比高，卻缺少實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、影片藝術(shù)水平有限的跨界導(dǎo)演，通常會(huì)調(diào)配一位萬(wàn)能的傳統(tǒng)影片人監(jiān)制來(lái)把關(guān)，邊拍邊學(xué)習(xí)。如趙薇的《致咱們終將逝去的芳華》由關(guān)錦鵬監(jiān)制，楊慶的《火鍋英豪》由陳國(guó)富監(jiān)制，《西游·降魔篇》周星馳全力扶持郭子建，程耳的《邊境風(fēng)云》由寧浩監(jiān)制，張藝謀給自個(gè)女兒張末執(zhí)導(dǎo)的《28歲未成年》監(jiān)制，《擺渡人》由王家衛(wèi)監(jiān)制。尤為值得一提的是黃建新，開(kāi)始自個(gè)做導(dǎo)演，后來(lái)轉(zhuǎn)行做監(jiān)制，全力扶持影片新人，監(jiān)制了《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》《憤恨的小孩》《智取威虎山》《湄公河舉動(dòng)》等著作。究竟，年代語(yǔ)境現(xiàn)已發(fā)生了變遷，這是客觀事實(shí)。傳遞新一代觀眾的感愛(ài)與日子體會(huì)，單依托老一輩影片人恐怕難以完成。這種老一輩影片人與新影片人的良性協(xié)作、對(duì)話、互補(bǔ)乃至“交代”，對(duì)中國(guó)影片的將來(lái)是大有裨益的。

利弊反思：奉獻(xiàn)上票房大于藝術(shù)

導(dǎo)演新人不斷冒尖，是商場(chǎng)需求使然。年代的變遷、工業(yè)化的深化、創(chuàng)投主體的多元化、很多熱錢的涌入是職業(yè)洗牌首要的暗地推手。這一批新導(dǎo)演完成了中國(guó)影片導(dǎo)演前史的翻頁(yè)，變成中堅(jiān)力量，使新的著作形狀、影片類型、創(chuàng)造辦法、言語(yǔ)辦法不斷走向商場(chǎng)前臺(tái)，調(diào)集更多的觀眾走進(jìn)影院，構(gòu)成文明熱門和言論焦點(diǎn)，完成了中國(guó)影片相貌的改造。

導(dǎo)演新人的影片在商業(yè)院線上取得驕人的票房成果天然不在話下，近兩年出現(xiàn)的一些著作藝術(shù)水平也有所提高，尤其是在藝術(shù)影片、紀(jì)錄影片范疇取得了突破性開(kāi)展，出現(xiàn)了《心迷宮》《路旁邊野餐》《長(zhǎng)江圖》《黑處有啥》《喊·山》《塔洛》《清水里的刀子》《我在故宮修文物》等口碑之作。女人導(dǎo)演的部隊(duì)也有所壯大，從較早的趙薇、黃真真、金依萌、薛曉路到近期的劉雨霖、姚婷婷、張末、王一淳，為被雄性荷爾蒙籠罩的中國(guó)影片注入了一股新鮮美好的能量。

由于多依托明星效應(yīng)與粉絲經(jīng)濟(jì)，挑選快銷體裁投合觀眾口味，導(dǎo)演新人創(chuàng)造出佳作的概率不大。他們的導(dǎo)演藝術(shù)水平遍及稚嫩，影片敘事竅門和拍照辦法不熟練，著作的票房奉獻(xiàn)大于藝術(shù)奉獻(xiàn)，致使?fàn)幾h纏身、論題不斷，如別離因《擺渡人》《大鬧天竺》變成眾矢之的的張嘉佳和王寶強(qiáng)即是例子。影片新生代的創(chuàng)造首要傾向于中低本錢的愛(ài)情片、喜劇片、公路片及玄幻魔幻體裁，有藝術(shù)、有文明內(nèi)在、有實(shí)際表達(dá)、反映普通人日子的影片太少。這就暴露了新導(dǎo)演集體存在的疑問(wèn)：缺少直面實(shí)際的勇氣，在本錢面前無(wú)法堅(jiān)持自主性。要處理這些疑問(wèn)，新導(dǎo)演們?cè)谕渡韯?chuàng)造之前有必要弄清楚“拍啥”“為誰(shuí)拍”“跟誰(shuí)一同拍”的疑問(wèn)。著作要服務(wù)觀眾，就有必要直面實(shí)際，扎根日子，這么才干取得實(shí)在的藝術(shù)體悟和創(chuàng)造動(dòng)力。面臨本錢的引誘，咱們應(yīng)堅(jiān)持清醒鎮(zhèn)定的腦筋，不能被其牽著鼻子走，不能被商業(yè)商場(chǎng)的外表昌盛沖昏腦筋。正所謂“藝文不貴，徒消時(shí)間”，也即是說(shuō)任何受人注目的優(yōu)秀著作都不是一蹴即至的，青年人應(yīng)秉持工匠精神，耐得住寂寞，舍得下功夫去打磨著作，這么才有也許拍出有意義、有價(jià)值的新經(jīng)典，引領(lǐng)著中國(guó)影片朝著愈加健康的方向開(kāi)展。

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