由于展出大量被文物專家稱為“假得荒唐的文物”，
重慶大學博物館昨天起成為公眾關注的焦點之一。
這些展出的“
重慶梁平墻體廣告文物”多數由
原
重慶大學人文藝術學院副院長
吳應騎教授捐
重慶梁平墻體廣告贈，吳應騎到底是什么樣的人？他與收藏之間有什么往事？
對此，吳應騎的前同事、原
四川美術學院教師林木昨晚接受“澎湃新聞·藝術評論”(www.thepaper.cn)采訪時表示，吳應騎任職
四川美術學院學報《當代美術家》雜志主編時曾銷售傅抱石的假畫并被免職，而吳應騎的女兒則否認被免職之說。澎湃新聞獲悉，吳應騎2005年即在
重慶珊瑚壩開了一個一千平方米的小型展覽館，并提醒收藏愛好者：“寧吃鮮桃一口，不食爛杏一筐。”
2007年
重慶的吳應騎教授家族收藏展
重慶大學人文
重慶梁平墻體廣告藝術學院對吳應騎教授的介紹
前同事指稱曾賣假畫，吳應騎女兒吳曉妮表示“確實有這事”
“對于贗品，吳應騎是有前科的。”吳應騎的前同事、原
四川美術學院教師林木昨晚接受“澎湃新聞·藝術評論”(www.thepaper.cn)采訪時直言不諱，他介紹說，吳應騎曾是
四川美術學院學報《當代美術家》雜志的主編，重
重慶梁平墻體廣告慶
梁平墻體廣告還開了一個畫廊。
“有一次，他花了一兩百元錢在
成都地區購入了一幅傅抱石的假畫，轉手以5萬元的
價格賣給北
重慶梁平墻體廣告京的一位買家，你要知道，當時90年代那會畫廊才剛剛興起，5萬已經很貴了。最后這位北京買家知道自己高價買入的傅抱石畫作竟是贗品，一氣之下，把他告到了
重慶，當時在《
重慶商報》也刊登了這起事件，鬧的沸沸揚揚，在
四川美術學院也是影響很大。”林木回憶說，“當時我出面，寫了一篇文章叫《假教授賣假畫》
重慶梁平墻體廣告刊登在北京《文藝報》頭版，之所以說他是假教授，是因為當時在
重慶梁平墻體廣告川美他是屬于行政部門的，而不是教育部門。最后我又發動了
四川美術學院幾十幾位老
重慶梁平墻體廣
重慶梁平墻體廣告告教授聯名寫信上告，信上還附有每位教授的聯系電話。記得當時是給
重慶市市委書記一份、
重慶市市長一份、
重慶市教委一份、新華社
重慶站一份。后來吳應騎將買畫的費用退還給了買家，被免去了雜志主編的職位。1997年，
重慶大學
重慶梁平墻體廣告正在籌建藝術學院，不知怎么他調到
重慶大學當老師，沒有想到二十多年后，吳應騎又因為贗品事件引起這么大的反響。”
四川美術學院原
重慶梁平墻體廣告副院長唐允明昨天在接受媒體采訪時也證實了這一說法，稱當時學校領導班子開了黨政聯席會，對吳應騎免職。
對于這一指稱，吳應騎女兒吳曉妮在回應《新京報》
重慶梁平墻體廣告時稱，“確實有這個事，但說我父親被免職純屬造謠。”
重慶大學博物館展品
曾提醒收藏愛好者：寧吃鮮桃一口，不食爛杏一筐在
重慶大學人文藝術學院官網的介紹中，吳應騎曾是原
重慶大學人文藝術學院副院長，1982年畢業于中央美術學院美術史系。長期從事教學、編輯、研究、創作工作，歷任中國期刊學會理事、長城學會會員、
四川美術學院教授委員會委員、高級職稱評委、
重慶市教委系統職稱評委中的新聞系列評委。青年時就嗜收藏，精于鑒賞，喜愛書畫和瓷器，并專攻中國美術史。為專業研究，曾遠涉天山，去過廣袤無垠的浩翰戈壁，深人到
新疆腹地的克孜爾石窟、克孜爾汞哈石窟、森木賽姆石窟、怕茲克利克石窟；西去敦煌、炳靈寺石窟、麥積山石窟；北上云崗、晉祠；逐鹿九朝古都
洛陽的龍門石窟、鞏縣石窟及漢唐大本營的
西安碑林、乾陵、茂陵、長陵；南下
云南麗江東巴文化、元謀人的發祥地及大足石窟等，并對中國的各主要博物館進行了考察。直接受業于啟功、徐邦達、謝稚柳等名家，又與李可染、劉開渠等大師交往甚篤。曾在美國、香港、馬來西亞、意大利等國家及地區舉辦展覽。主要著述有《怎樣鑒定當代中國畫》、《怎樣鑒定中國古代瓷器》、《怎樣鑒定中國古畫》、《在大師的巨構前——吳應騎美術論文集》等。
吳應騎2016年在接受
重慶媒體采訪時曾說起熱愛文物收藏，他回憶自己小時候每天背著書包從
重慶的下半城到七星崗淳輝閣（一個文物字畫商店）去看裱畫，在那個沒有畫展的年代，他把飯錢節約下來看京劇、買畫，在1978年進入中央美術學院讀研、研究中西方美術史之后，吳應騎開始寫文章批評徐悲鴻的藝術及其藝術理論。
吳應騎后來于
四川美術學院工作。他曾在自己撰寫的文章中回憶，“1984年
四川美術學院要創辦學報
重慶梁平墻體廣告，我想聽聽劉開渠先生的想法和得到指教，前去他家征求意見，《當代美術家》出版后，他看到刊物十分高興，《當代美術家》出版后我請馮經理到劉老家，又請劉老親自將條幅贈送給他。像這類為了疏通關系，給學校辦事，在我的記憶中劉老給我們寫過20多幅字。”
對于調到
重慶大學藝術學院后吳應騎與收藏之間的往事，
重慶相關雜志曾刊發《盛世話收藏——吳應騎教授談收藏》一文，稱他在
重慶多次為收藏群體講解收藏，“吳應騎出生書香門第，其祖父為清朝翰林學士，青年時就嗜好收截，精于
重慶梁平墻體廣告鑒賞，尤其喜愛書重和瓷。為研究收藏文物古跡，吳先生踏遍了祖國的大江南北，甚至遠至海外”，“他1987年聽說
山西民間有兩尊佛像放在谷倉里墊底，聞聽此事的吳先生和兒子一起奔赴
山西，東打聽，西打聽，終于找到了那個老農，看到那兩尊佛像。乖乖，比真人還高!吳先生喜出望外。幾經商談，老農終于同意轉讓佛像，吳先生如獲至寶。然而，這么高大的兩尊佛像，怎么運回
重慶卻是一個問題。那時交通很不方便，想來想去，決定用拖拉機運到北京。為了保護佛像，吳先生就和兒子坐著拖拉機一人抱一個佛像，運到城里，因怕佛像受損，他們又找來木匠師傅，做了兩個大箱子，把佛像裝運到北京火車站，然后再轉運回
重慶。至今，兩尊佛像陳列在
重慶大學美術博物館里供人觀賞，無論走到都里，首先引起吳先生關注的就是文物、古跡、字畫。”
報道同時介紹，在鑒寶活動中，吳應騎發現一些藏友購了一些既無審美價值、又無收藏價值的“垃圾貨”。如有人以一萬多元買了一個高杯、拿來吳先生一鑒定才知是贗貨，非常生氣；也有人花十幾萬元買了一幅唐伯虎的畫，吳先生鑒定為贗品。買主還不太相信，又拿到北京去鑒別，權威仍然說是假的，其憤怒可想而知了為此，吳先生給收藏愛好者提個醒：“寧吃鮮桃一口，不食爛杏一筐。”
十多年前即希望開辦一家私人博物館
《
重慶晨報》2005年曾報道，吳應騎曾在
重慶珊瑚壩開了一個1000平方米的小型展覽館，展出了147件私人藏品，“在這里,除了展場內的保安，藏品主人還單獨請了兩個保安,這些展品中,很多目前市面上價值都在百萬以上。” “‘文革’期間在
洛陽,我用一塊舊的
上海牌手表換了一件西周時期的銅馬車。”吳應騎當時最大的愿望是開辦一家能擺放自己藏品的私人博物館，“我開博物館向市民免費開放,讓市民也能觸摸歷史,增加
重慶的文化內涵。”
吳應騎2012年曾在電影《富春山居圖》中客串一幕戲，該電影內容也與“贗品”話題有關聯。并與男主角劉德華有一幕“碰杯”的對手戲。該片講述了以劉德華為代表的中國特工與別國文物盜徒就中國元代畫作《富春山居圖》而發生的贗品與真品之間的“奪寶”故事。
值得一記得的，在2016年榮美術館 2016 中法藝術論壇暨“CHINA MODERN——中國近
現代圖像文化專題展”上，吳應騎教授曾發言，當時雅昌藝術網報道時對他的身份介紹是
重慶大學博物館館長、文博研究院院長，稱吳應騎院長從自己的家族談起，回顧了中法勤工儉學的歷史，認為中法文化交流的方式應該多樣化。
