巨大的時(shí)期和熾熱的社會(huì)理論催生優(yōu)秀的文藝作品，優(yōu)秀的文藝作品給群眾以思想啟迪、肉體滋養(yǎng)和審美享用，鼓勵(lì)人們繼續(xù)前行。正值全國(guó)上下萬(wàn)眾一心攫取打贏疫情防控阻擊戰(zhàn)和完成經(jīng)濟(jì)社會(huì)開展目的“雙成功”的關(guān)鍵時(shí)期，一部脫貧攻堅(jiān)題材的電視連續(xù)劇《一個(gè)都不能少》，成為這個(gè)春天的又一個(gè)感人故事。跌宕起伏、無(wú)動(dòng)于衷的劇情，栩栩如生、形象逼真的扮演，五彩繽紛、馳魂攝魄的丹霞景觀，濃郁熱烈、淳厚豪邁的西北風(fēng)情交相輝映，勾勒出一幅陽(yáng)光、勵(lì)志、充溢正能量的壯美畫卷。
貧與富、開放與激進(jìn)，老一代與新一代、先進(jìn)與落后，善與惡、正道與歪道、信任與疑心……電視劇《一個(gè)都不能少》以一個(gè)個(gè)迎面而來(lái)的矛盾和懸念，構(gòu)成激烈的戲劇張力，牽動(dòng)觀眾的心。從一度老想著蹭扶貧的懶漢賈不祥變成養(yǎng)牛“網(wǎng)紅”， 從誓死不相往來(lái)的兩個(gè)村到最后“歡欣共飲脫貧致富酒”，扶志扶智、肉體脫貧的“劇核”充溢了人文肉體，深入表現(xiàn)著“小康”的內(nèi)涵。
觀賞《一個(gè)都不能少》，當(dāng)然不能僅止于“兩撥人”的恩怨變化，也不能止于網(wǎng)友“每一幀都是明信片”的驚呼，不管是七彩丹霞、冰溝丹霞、平山湖大峽谷，還是萬(wàn)畝油菜花海……
張掖的風(fēng)光確實(shí)非常漂亮。但是，這是一部脫貧劇，沒(méi)有我們記憶中“面朝黃土背朝天”的焦苦，固然還有貧窮村的土墻泥舍，但村民都無(wú)一例外地看上了電視、用上了
手機(jī)，絕大多數(shù)人都會(huì)上網(wǎng)，衣著與普通城里人也沒(méi)有太大區(qū)別，使觀眾心情不再那么繁重，反而具有一抹喜感。這不只是劇作者的藝術(shù)匠心，更是我國(guó)脫貧攻堅(jiān)成果的真實(shí)表現(xiàn)。目前，貧窮與小康，的確只差“最后一公里”，有黨和政府的好政策，加上本人勤勞的雙手，人人都能圓小康夢(mèng)。
《一個(gè)都不能少》是
鄉(xiāng)村劇，看似小山村、小人物、小事情，但映射的時(shí)期背景、思想立意和貫透力卻不小。透過(guò)劇情，我們體驗(yàn)到的是豐厚多彩的社會(huì)生活，感遭到的是全黨全國(guó)全社會(huì)上下齊心打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的時(shí)期激流和磅礴力氣，看到的是“對(duì)中華民族、對(duì)人類都具有嚴(yán)重意義的偉業(yè)”。由此，該劇又不只僅是一部
鄉(xiāng)村劇，它對(duì)諸多問(wèn)題的觸及、考慮和探究，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出脫貧及
鄉(xiāng)村農(nóng)民的范疇，它既有理想主義的穿透力，又有理想主義的引領(lǐng)力，共賞共樂(lè)中，觀眾能從中吸取營(yíng)養(yǎng)、取得動(dòng)力。
