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黃斌那么描述王躍文三十歲上下時的品牌形象： 此君臉方額闊，雙眼沉穩(wěn)有靈氣。單看臉相，可說得上是器宇軒昂。但他的身上那套肌肉僵硬的西服，確是典型性的縣市級特點，如何也相配不上這臉。 之后王躍文調(diào)到懷化市行署公司辦公室，在官運上仿佛有進步，創(chuàng)作上的優(yōu)良覺得和寫作趨勢也漸漸地主要表現(xiàn)出去。那時候他的小說集多是寫行政機關(guān)里的小員工，寫凡人瑣事，寫現(xiàn)實生活中的平凡人上不可以上、下不可以下的難堪，寫她們不甘心流俗、卻又乏力打破實際樊籬的無可奈何。

給他們產(chǎn)生極大信譽的是經(jīng)典小說《國畫》，小喬五十萬字， 對一批存活于權(quán)利管理中心和邊緣人物的世相百相的精準(zhǔn)描繪，展現(xiàn)了一代人的精神實質(zhì)動漫漫畫 。

《國畫》的小故事很捉人，角色心理狀態(tài)描繪精妙入微， 叫人招架不住 。本書圍繞了創(chuàng)作者深深地的危機意識和高雅的精神財富。99年至2000年，小說集數(shù)次印完數(shù)次賣完。殊不知自此很多年，閱讀者難以再購到該書。就在幾日前，王躍文對于網(wǎng)民的疑惑專業(yè)作出表述： 《國畫》幾乎就沒有遭禁過，沒有下文檔，沒有問好，更沒人找我聊交談。即然沒有禁過，就不會有公開。僅僅，《國畫》有十二年沒有包裝印刷罷了。

盡管沒有《國畫》可看，但王躍文進到增產(chǎn)期，相繼發(fā)布《梅次故事》、《朝夕之間》、《亡魂鳥》、《大清相國》和《蒼黃》。特別是在上年出版發(fā)行的《蒼黃》，畫筆更洗煉，小故事更緊湊型，角色心理活動描寫更為精到完善，將對我國日常生活景象的描繪和掌握引向新的高些。該書一經(jīng)發(fā)布，馬上招來不斷關(guān)心他的閱讀者的激情青睞。