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由陜西省灃西新城秦漢新城影視制作發展趨勢有限責任公司榮譽出品，福建省老百姓話劇院聯合出品并表演的大中型熱血傳奇歷史時間舞臺劇《漢武大帝》經歷三年創排將于4月23日、24日上海市區美琪大戲院莊重巡回演出，以后趕赴北京天橋文化藝術中心連演3場，然后打開全國各地巡回演出的序幕。

本劇自2018年寫作迄今，歷經三年的用心籌劃，主創多次赴陜西省茂陵現場采風活動，查看著作材料過千冊，經歷長達3個月的排練，總算將于前不久與廣大觀眾碰面。

本劇由中國解放軍原總政治部話劇團旅長、中國戲劇家協會原副書記國家一級導演孟冰揮筆，國家一級電影導演陳大聯導演，特聘知名舞美設計室內設計師馬連慶挑大梁本次舞美設計設備設計方案，新勢力人物模型室內設計師曹婷婷開展人物模型設計方案，知名視覺設計師朱麗寫作多媒體系統視覺沖擊。

豐富歷史時間沉積出造型藝術精典

秦漢新城是國家新區灃西新城的關鍵組隊之一，漢朝十一座帝陵中有九座位于此，這種豐富多彩的歷史人文資源讓秦漢新城具備了文明建設發展趨勢的先天性優點。

本次邀約作家孟冰深層次發掘西漢這片故土上的歷史人文，期待為此打造出具備西漢魄力和西漢氣血的文藝范兒手游大作，開拓文藝范兒陜軍勇攀文藝創作高峰期的新世界。西漢厚實的歷史時間也與舞臺劇的造型藝術特點具備純天然的契合度，而福建省老百姓話劇院成立近70年來，寫作表演了很多出色曲目，曾一度得到 五個一工程獎 、 文華獎 、 金獅獎 等好幾個國家級別榮譽獎，并數次應邀出國留學表演，有著技術專業的知名演員舞美設計精英團隊與豐富多彩的曲目寫作表演工作經驗。

看君王振一世名威 隨夢鏡待歷史時間轉過身

趙劇關鍵人物是被稱作 千古一帝 的漢武帝劉徹。應對現有的成千上萬有關的史籍、藝術品根據各種媒體的散播，大家對這名君主的歷史大事件都廣為人知，對其功過點評也此起彼伏，怎樣在舞臺劇演出舞臺上寫作出一臺不同于別的藝術品、更立體式地描繪這名熱血傳奇君王的故事情節與心里皺褶，是主創人員們遭遇的挑戰，也是大家對本劇的希望。

《漢武大帝》根據漢武帝劉徹的諸個夢鏡圍繞了他人生道路的關鍵連接點，以竇太后、董仲舒、馬援、陳阿嬌、衛子夫等與漢武帝劉徹密切相關的角色為主導線，重現了有關歷史名人的運勢恩怨，將漢武帝劉徹看待歷史時間、對身旁家人、大臣的心態以熱血傳奇卻無失歷史時間真正的方法貫之趙劇，敘述了一代雄主漢武大帝洶涌澎湃的一生及其漢武帝劉徹強盛時期漢王朝的盛衰盛衰。

在劇里，有關夢鏡的勾畫變成本劇一種代表性的修辭方法方式，并擔負著關鍵的描述作用，從而促進故事情節的發展趨勢，對漢代中國封建社會最大權利形狀開展了深入和獨特的呈現，對漢武帝時期所產生的大事件、歷史背景開展了多方位的分析和講解，客觀深入地分析特殊歷史時期下的人的本性與社會發展，展示出一幅蘊含蒼桑、構思深入的大漢王朝景象。

英雄人物一世撼八荒 權利背后盡荒涼

這并并不是一部單純性實際意義上 呈現歷史時間 的著作，只是一次對一代君主漢武帝劉徹的再次講解。作家孟冰從很多的漢朝歷史資料中順藤摸瓜，另覓角度，把一代君主放到人為因素鑄就的 夢鏡 中再次審視自己,根據漢武帝劉徹好多個說夢話的精彩片段，讓漢武帝劉徹和以往已經死去的這些侯王重臣、妻室妃子在夢里相遇，這些生命死前的恩怨情仇趁機得到呈現。作家并不否認漢武帝劉徹的豐功偉業，也不愿根據歷史大事件映射實際，只是將一位有理想、高瞻遠矚、有智謀，另外又兼顧癡心、自傲、猜疑、封建迷信、心狠手辣、奸詐等多朝向，令后人景仰的君主走下圣壇，撕掉他人的本性中一個空缺進而觀查到他心靈深處一個秘密的角落里，在重視歷史事實的前提條件下，再次營造一位平凡而不平庸、擁有一切正常精神實質與凡俗感情的平常人，全新升級精準定位了一個既忠誠歷史事實又獨歸屬于作家的、獨一無二的漢武帝劉徹。

在寫作構思上，電影導演陳大聯在創排中也試圖解決慣常劇院寫作的思維定式，擺脫 平反戲 的老套，回絕單一線形地描述歷史大事件或平面圖地演譯歷史名人從生到死的歷經，只是根據再次結構君王、諸臣、乃至帝王家一般卻又不一般的人和人之間的關聯，發掘劇里各角色積累于心靈深處不能隨便打動的記憶力與劇情，探索各角色掩埋于內心深處的累累的痛苦。而在展現方法上，既是古時候的也是今日的，既是詩化的也是日常生活的，將觀眾們帶到動靜結合的室內空間，在兼顧寫實性與詩情畫意的戲劇表演氣氛中，體會一代君主的一世巋然與權利熱鬧身后的荒涼，試圖讓觀眾們在舞臺劇演出舞臺上見到一個不同于先人敘述的、帶上神秘感的 漢武大帝 的另外，也可以再度用不一樣的角度再次思索歷史時間的方位，造就當今劇院的一次震撼。

陳大聯表明： 大家排練《千年一夢》便是要掃去歷史的塵埃、面對實際的體認，從早已經歷深入經驗教訓的非白既黑、非對既錯的僵硬了解中有一定的覺悟，了解到歷史時間的斑駁陸離和人的本性的繁雜，掌握到歷史時間和人的本性處在特殊條件下的局限，進而在劇院文藝創作中，采以客觀性、個性化的包容姿勢，去洞悉歷史時間的坎坷和了解人性的優點,用歷史時間的燭火點亮當今的思索。

舞美設計精英團隊精銳結集 造就頂尖視聽盛宴

本次主創人員主力陣容聚集了中國頂級的演出舞臺寫作精英團隊。舞美設計馬連慶四易其稿，最后以武帝漢武帝劉徹夢鏡的星羅棋布所進行而設計構思，期間收集西漢時象征性的品牌形象造型設計原素，以黯黑和猩紅組成總體室內空間造型設計的主色，另外擺脫 傳統式演出舞臺室內空間 的寫作方位，通過的室內空間行為主體設備 皇座 的或升或降或歪斜，期內以流動性的雙層構造，與周圍架構造型設計展現組成密切相互關系，室內空間兩邊另配以放置簡牘、骷髏頭等造型設計原素，以映襯趙劇各 夢鏡 情景中有關人物角色的轉變 情況。演出舞臺室內空間后區下邊構置多個可伸縮式推臺，情景轉變 中森森尸骨骷髏頭的堆疊造型設計于推臺子上緩速發布，將與行為主體設備 皇座 材料造型設計互相對比，多種室內空間的共存構架讓幕與幕的更替擁有大量的隱喻表述，提高觀眾們想像。

懸架于室內空間后區上端多媒體系統也為演出舞臺的總體展現增加了許多 閃光點。一部影視劇，怎樣能解決慣常的低沉、莊嚴肅穆感，在即能反映歷史時間層次感的另外又能融進流行元素，造就出合乎時期審美觀趣味性，又與科普劇視覺效果有機統一、與主演出舞臺的設計方案相輔相成的視覺效果方位，是電影導演交給多媒體系統室內設計師朱麗的難點。從古至今，我們中國人對 圓 擁有獨特的情懷，代表著完滿、應有盡有，是中國傳統文化的關鍵精神實質原形。朱麗本次的設計方案方位就緊緊圍繞著圓進行，在她來看，不僅有戲劇化，也是抽象化的視覺效果解決，才具備設計感，將有深入暗喻的觀念，提煉出成簡約的品牌形象才算是合乎故事情節必須的。這一 圓 的定義在多媒體系統上千姿百態，一會兒展現出水珠狀，一會兒幻化成青銅器紋，一會兒又模糊不清難分，使其擁有說不清道不明的多導向性，用 圓 這一道法自然的東方美學來容下一代君王的心緒路軌，給觀眾們大量冥想訓練室內空間。

在人物模型層面，室內設計師曹婷婷膽大自主創新，從出演到群眾演員，每一套都稱得上奢侈。趙劇現有數百套服裝，每件由內而外、從發飾到襪子，至少的都由6件構成，最繁雜的乃至九、十件才構成一套服飾。用浮夸、寫意畫的技巧來主要表現如夢如幻中的君權的束縛與束縛，用禮服的莊重、筆酣墨飽主要表現封建社會君權下人的本性的荒涼及其漢武帝劉徹對真實自我的期盼。流行服飾不局限于呈現傳統式漢服形制，只是突顯時代感，在根據漢朝傳統式原素的基本上，呈現泛東方美學定義。將修真傳統式藝術美學和現如今觀眾們針對中國文化的審美觀希望相結合。