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“本來我此時已在蘇州，準備下一場巡演。疫情又來攪和，這樣我也可以喘口氣，好好看看南通的好風景。”在狼山國家森林公園，面對層林盡染的五山和百舸爭流的長江，難得輕松的陳佩斯，與記者交流時顯得氣定神閑。
據工作人員介紹，緊張籌備之后開啟巡演大幕，佩斯老師其實很累。上海的四場演完后，最大的愿望就是睡個安穩覺。但緊接著來到南通連演兩場，陳佩斯全身心投入絲毫看不出疲勞，就像劇中童老板的那句話：“應了的戲，就得唱。”
“南通的觀眾很懂戲。”陳佩斯談到南通觀眾對這部新戲的反映，認為他們完全看懂了這個故事。原先擔心年輕人對劇情中的歷史背景、對于昆曲藝術的植入這些的接受度如何，從觀劇后的互動看，年輕觀眾看“戲中戲”的《白毛女》，一點沒有隔閡。
作為戲臺三部曲的第二部，《驚夢》延續了第一部《戲臺》中將傳統文化與戰亂時空相結合的故事架構，講述了一個昆曲戲班在那場決定中國命運的決戰中艱難求生的故事，展現了一幅關于生命與生存的畫卷。在劇情方面，《驚夢》和《戲臺》并沒有連貫性，而是圍繞一個昆曲大班和春社在戰亂中的生死命運展開筆墨，由此奠定了故事悲喜交加的戲劇風格。
劇名《驚夢》脫胎于著名昆曲《牡丹亭·游園驚夢》，這也是貫穿始終的戲核，既有舞臺上一生一旦的表演，也有舞臺下戰斗雙方將領的角力。
“我最怕臉譜化的東西，”陳佩斯說，“以昆曲藝術為代表的那一種文脈，已經深深植入民族知識分子的血脈中，成為忘不了的情懷。《牡丹亭》寄托了人們對生活最美好、最高光時刻的懷戀，都已寫在文化傳承的基因里。”
提到傳承，人們自然想到從陳強到陳佩斯、再到陳大愚這祖孫三代的藝術之路。在這部戲里，當《白毛女》演出時，“陳強”這個名字的出現，引發了全場雷鳴般的掌聲。陳佩斯的父親陳強，曾在魯藝集體創作的歌劇《白毛女》中因成功演繹地主黃世仁，差點挨了臺下一位小戰士的“憤怒一槍”。這一次，陳佩斯不僅在舞臺上還原了這一真實的歷史事件，還借由自己演繹的“黃世仁”向父親致敬。“《白毛女》在延安首演時，領導人在接見演員時不愿與我父親握手，表達的就是一種鮮明的愛憎，從另一個角度說是演員角色塑造的成功。”陳佩斯對其父當年在表演中的投入充滿敬意。
《驚夢》也是陳佩斯、陳大愚父子首次同臺演出。在戲中陳大愚扮演城中首富之子，展露了精彩表演。祖孫三代在同一部作品之中跨時空“同臺”，寫就了一段舞臺佳話。
戲臺三部曲的第三部又會是一部怎樣的大戲？陳佩斯告訴記者，《戲臺》的劇本就磨了三年，第三部的創作目前還沒有具體計劃。《戲臺》講京劇戲班，《驚夢》變為昆劇戲班，第三部會不會還是一個戲班的故事？陳佩斯對此笑而不答。